Le film fait preuve d'un certain minimalisme qui, pourtant, est très minutieux dans ce qu'il entreprend. C'est drôle sans en faire trop. C'est noir sans pour autant choisir la facilité ni utiliser un langage grossier. Borowczyk n'utilise que quelques traits, quelques collages, très peu de bruitages, mais assez pour faire sourire, combinés à un usage non excessif d'images d'archives. Avec son hommage à l'univers de Jarry, il recourt à un comique de répétition et à un aspect caricatural efficaces et amusants. Chaque idée est surprenante. L'humour passe à la fois par l'absurdité des situations, leur côté imprévisible (passages de prises de vue à animation, changements de décor, etc.) et par la capacité à retenir l'attention du public, même en répétant certaines blagues visuelles. En clair, que ce soit par l'animation, le son ou ce qui est raconté, la dimension comique fonctionne.

Le chara-design, malgré sa simplicité, se remarque et reste original : une femme de profil avec un nez très crochu et une immense paire de seins (un cœur de pierre qui sera ensuite révélé lorsque Monsieur Kabal entrera dans son corps). Une manière grotesque de présenter un personnage. Celui- ci est inventé en direct : on voit Madame Kabal insatisfaite des visages que l'artiste lui donne, jusqu'à choisir celui-ci, avec un nez crochu et un menton allongé. L'animation joue aussi avec ses « défauts », qui sont justifiés par une mise en abyme. Le créateur converse avec son personnage, qui lui apparaît en prise de vue réelle mais en noir et blanc très contrasté, pour aller avec la texture des dessins. Le créateur demande à son personnage de couvrir les 80 minutes du film : ceci sert de brillante introduction, qui capte l'attention du public et, peut-être, fait comprendre que les personnages eux-mêmes ne savent pas quoi faire, justifiant ainsi le cirque qui suivra, cette succession d'actions farfelues.